方介堪书法作品欣赏,赵时棡篆刻作品欣赏

方介堪精书法、擅篆刻,对金石学、考古学有很深的研讨。方介堪篆刻文章,无论是效仿古玺、秦铸和汉凿,都有笔有墨,态势流动,格局宽大,气息浑厚。方介堪挺劲而不削薄的仿汉代印章和逼真的鸟虫篆印深受世人赏识。

赵时棡(1874-1942卡塔尔国原名润祥,字献忱,初号纫苌,后改号叔孺,晚号二弩老人,斋馆名二弩精舍。额尔齐斯河鄞县人。精於书法、美术、刻印。肆岁起就钟爱书法和绘画,尤以画马最棒,被称为神童。七虚岁时,曾应邀当众画马,所作骏马神彩毕现,观众无不叹性格很顽强在艰难困苦或巨大压力面前不屈。后被珍藏金石书法和绘画极富的闽县林氏招为婿,居岳家里面,遍观林氏所藏的精品,潜研,极其努力于青铜器与古玺印。
文章有《二弩精舍印谱》《汉代印章分韵补》等。图片 1图片 2图片 3图片 4图片 5图片 6图片 7图片 8标签:篆刻作品欣赏越多

   
方介堪是声名显赫标金石学家、书道家、篆刻家、美学家、作家、鉴赏家、史学家。有着多位置的修养与本事,工书,能画,其尤擅长篆刻,他的方法创设、学术作品与教育工作那三项大形成,也都特出在一个“印”字。郑逸梅也曾在《艺林散叶》有“方介堪由刻而书,由书而画,由画而诗”之判定。

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方介堪书法文章赏识1

有关作品

   
方介堪书法文章中以石籀文为主。他所作燕书,尊贵、挺劲、工稳一如其印。如楷书宗《史晨碑》,得汉人气韵。真、行、草取法晋、唐,不求工而自工。方老虽至老年而手不颤,作燕体匀净圆润,写方介堪能诗,乙巳冬曾为拙作《瓦当印谱》题五律少年老成首:“阿房秦故址,长乐汉时宫。古甓参金石,奇文证异同。营陶思旧制,摹枋夺天工。灿烂联双璧,童林艺苑宗。”

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书法篆刻是在武周前期,由于引入了天堂先进的印制技术,存世的远古书迹,包含近世出土的断壁颓垣的甲骨、齐鲁的封泥、西域的简牍、河洛的墓志铭以至帛书、纸卷等,一大波影印,流传甚广,加上各个形式展销会的盛行,特别是乙未革命后故宫的盛开,私人和内府珍藏的书迹名品公开位列,使那时我们能见前人所未见,知前人所未知,学风丕变,仿秦汉、宗魏晋成为时期新风。并起首现出南帖北碑自然融入,篆、隶、草、楷四体并用的新取向。

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方介堪书法文章赏识2

   
方介堪生来性近翰墨,少时跟父亲写字刻印。方介堪学习篆刻,先从浙派出手。其后来以刻玉印有名北京滩,插手西泠印社。因为其对玉印类情之所钟,武功独到。玉印因材质远较铜印爱戴,所以大部分创建时讲求精工。又因材料坚结,刻时超多用控球后卫,又不若铜印之锈蚀而现身斑驳。多数以细而独立的正文出之,也会有其余风格。方老的高材生韩天衡在《方介堪印选·跋》中提议:“方介堪的篆刻作品,无论是仿照古玺、秦铸和汉凿,皆有笔有墨,态势流动,方式宽大,气息浑厚。”

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方介堪书法文章赏识3

   
世人又重要发扬方介堪的仿汉代印章和鸟虫篆印。他的仿汉玉印的性状为:“挺劲而不削薄,雅逸而不精致,工隐而不板滞,蕴含着典丽、安和睦跌宕的神色。”曾有马国权《近代印人传》称:“先生白文件打字与印刷瘦劲中见温雅,起止转运交代显著而典丽流动,盖浸淫古玉印有得故也。”可知对方是仿汉玉印评价相当的高,那也是赢得我们的公众认可的。在1935年时方氏曾选历代玉印300余方,用钩子摹法细心画出,辑为《古玉印汇》豆蔻梢头册,翌年由法国首都西泠印社出版。一九三四年,《方介堪手刻晶玉印》二册由宣和印社出版。其未梓者,尚有《玺玉印辨伪》风度翩翩种。

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方介堪书法小说赏识4

   
在篆刻玉印中有不菲鸟虫书,方介堪对鸟虫书有很抢眼的档期的顺序。鸟虫篆是先秦楷书的变体,归属金文里的豆蔻梢头种特殊图案字体。它是春秋中中期至夏朝时期盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的意气风发种新鲜文字。始见于西周,多用来军器(戈、剑等卡塔尔(英语:State of Qatar)及用器上,这种书体常以错金情势出现,名贵而堂皇,富有装饰功效,风云万变、辨识颇难。除线条蟠曲如虫蛇外,其笔画之起止端每扩展成鸟头。

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方介堪书法小说赏识5

   
方介堪摹录古玉印时,得悟鸟虫篆添头加足之理,中岁以後,特意钻探,所以能完结随便变动,初叶成文,大致无一字不得以作鸟虫篆。其印和煦佳妙,世人无不叹服得心甘情愿,方老亦颇以此自豪。曾作诗以记之:“戈头矛角殳书体,柳叶游丝鸟篆文。笔者欲探微通画理,恍如腕底起风浪。”韩天衡跋中也提到:“方介堪鸟虫篆印的建树则能标新改正。他不失古风,不违字理,创设性地以小心翼翼的古文形体与艺术化的作画原理作人情、人意的三结合。” 

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